韩国 裸舞 邦德：飘摇的能指
在50年前的1962年，在第一部邦德电影《诺博士》的第7分钟，肖恩·康纳利（Sean Connery）冷冷地自我先容“我叫邦德，詹姆斯·邦德”的时候，邦德形象就注定了将跟着他对马丁尼的特殊条目“摇匀，不要搅动”（shaken， not stirred）风靡世界：从旧金山到东京，从河内到伊斯坦布尔，从莫斯科到巴黎……迄今为止，经过6任邦德的薪火相传，邦德一方面决然不止为一个体裁或者艺术形象，而且俨然成为了一个文化记号韩国 裸舞，表征二战以降的英国的形象，另一方面，决然谢世界各地领罕有以亿计、不同代际的邦德迷，其间既有普罗大师，也不乏达官贵东说念主。好意思国前总统约翰·F．肯尼迪（John Fitzgerald Kennedy）、英国矿业工会前主席亚瑟·斯卡吉尔（Arthur Scargill）皆是有名的邦德迷，前者最疼爱的睡前读物之一是演义《俄罗斯之恋》，后者致使曾在1983年世界工会大会（TUC）期间溜号去看刚上映的《八爪女》（Octopussy）。是以，尽管邦德电影一如邦德演义，曾因情节简陋简易、东说念主物形象煞白，以及色情、暴力、种族脑怒、遁入想法等政事不正确要素饱受指摘家的诟病，“总体而言，对千般邦德形象的品评反应史决然组成一部非难史：演义与电影被双双象征为是令东说念主生厌的、纵虎归山的，或者被批判为‘纯正的遁入想法’”，但不管是在冷战年代如故后冷战年代，英国军情6处（MI6）007号特工詹姆斯·邦德（James Bond）遥强大概谢世界各地畅行无阻，致使一如英国孤立电视台（ITV）在1983年5月播出的追思《诺博士》上映21周年的特别节目所标明的，被好意思国电影协会毕生设置奖得回者詹姆斯·加纳（James Garner）、演员总统罗纳德·里根（Ronald Reagan）等分量级邦德迷赋予了准真东说念主的地位。
形塑邦德
二战后，一个帝国的鬼魂依旧逗留在英伦上空；一个别样的大师文化（popular culture）帝国的鬼魂，最终显影在甲壳虫乐队（The Beatles，又译披头士乐队）与邦德文本（texts of Bond）之中。通过“英国入侵”（British Invasion），甲壳虫乐队成为了世界流行音乐史上最具影响力、最为顺利的乐队，径直影响了1960年代以降的摇滚乐队的音乐与想想，以及摇滚乐的变革与发展；彼此勾连的邦德文本形塑了大师英杰詹姆斯·邦德，建构了“邦德表象”（the Bond phenomenon），促成了1960年代以降英国粹界的一个捏续的郁勃点与兴趣点，尤其是在雷蒙德·威廉姆斯（Raymond Williams）的文化即日常生计的风趣上。形塑大师英杰邦德的，领先是曾经的英国谍报官伊安·弗莱明（Ian Fleming， 1908—1964，又译伊恩·弗莱明）。二战爆发后，“全英格兰最差的股票牙东说念主”弗莱明成为了英国皇家舟师谍报部的又名中尉，片晌又被擢升为中校，担任特工领袖约翰·戈德弗雷舟师少将（Rear Admiral John Godfrey）的助理；二战截止后，弗莱明的生计重归沉静。1953岁首，弗莱明来到我方曾指挥“30特工队”战斗过的海滨小镇卡斯卡伊斯（Cascais）；故乡重游，旧事显现，断送的战友令他肉痛，惊恐的告捷使他沦落，一种创作的冲动油关联词生。于是，在1953年3月的一个早上，弗莱明撇下燕尔之妻，独自住进牙买加的“黄金眼别墅”，竟日坐在一台镀金打字机前，在烟酒奉陪下转头我方前半生的艰险、刺激、跌宕升沉。遗迹的是，从未进行过体裁创作的他只是花五周时间便分娩出了“詹姆斯·邦德”，交出了处女作《皇家赌场》的手稿；不异致使更为遗迹的是，《皇家赌场》出书后大受读者迎接，成为了畅销书：1953年4月出书的初版（4750册）不到两月便售罄，而1954年第二次印刷时又买出了8000多册。
这里必须指出的是，一如他在1957年给哥伦比亚播送公司（CBS）的一封信中所言：“倘要是精装版，我的书就是为‘A’类读者而写的，主要是为了劝诱他们，但它们在英国和好意思国十足被重印成了平装版；‘B’类和‘C’类读者似乎合计它们不异情味横生，诚然东说念主们可能合计，布景与细节之繁复特出了他们的训戒，在一定进度上无法通晓”，写稿之初的弗莱明诚然密切关注书市的走向，但他并未把市集的顺利行为写稿的环节缠绵，而是旨在创作“被行为体裁作品阅读的惊恐演义”。是以，目击我方的演义沦为畅销书，曾磨蹭地将我方的演义定位于体裁与畅销演义之间、所获版税不及2000英镑的弗莱明甚是巧合与无奈，于是决定在《俄罗斯之恋》临了一页杀死邦德，从而斥逐邦德故事。关联词，《俄罗斯之恋》的出书却令弗莱明透澈蜕变了初志。1957年，精装版《俄罗斯之恋》出书以后，以中下阶层成员为主要读者的等闲大报《逐日快报》（Daily Express）连载了《俄罗斯之恋》，出书了邦德连环漫画（strip-cartoon），举办了邦德选角大赛。《逐日快报》的这一系列举措，以及1955年问世的平装版邦德演义，使得平装版邦德演义在英国的销量大增，从1957年的7万2千册急升至1959年的23万7千册。邦德因此从造谣文本中的东说念主物形象嬗变为众所周知的大师英杰，尤其是在中下阶层的读者中间；弗莱明也因此大受饱读励，于是网开一面，续写了《诺博士》（Dr. No）等多部邦德演义。
弗莱明之是以答应续写邦德故事，其间的另一个遑急原因是他意欲借邦德表征我方的瞎想，尤其是在对酬酢、烟酒、赌博、女东说念主的立场等方面。一方面，邦德是弗莱明的化身——他年约40，训戒丰富，游历浅显；他懂得若何飞车、若何专科地杀东说念主；他懂得若何勾引女东说念主、若何享用高等松露和好意思酒；他使用卡地亚袖扣、纯金百达翡丽腕表、金质登喜路打火机和费伯奇雪茄盒；他身着巴宝莉风衣、深蓝色单排扣西装、白衬衫和玄色真丝窄领带……邦德无疑是男东说念主的终极形态、女东说念主的终极瞎想。另一方面，邦德是弗莱明个东说念主喜好的投射。极具话语资质的弗莱明十分憎恶一家一计制，对整宿情毫无抵抗之力，于是塑造了会用十三种话语调情的邦德；邦德遭受金枪客、金手指时，弗莱明用金笔和金打字机赋予别人命；他们同为心爱财富又视财富如粪土的风致间谍，共同设立冷战时间的《男东说念主装》：财富、享乐、刺激与冒险、科技小玩意儿、铁幕除外的解放世界、女王颁发的杀东说念主派司。是以，尽管弗莱明险些因写稿间谍演义被细密社会烧毁，致使无法得到家东说念主的尊重，比如他老婆频频对其笔下的间谍东说念主物嗤之以鼻，称他们鄙俗不胜，难登大雅不登大雅，致使催促其早日封笔，但他确曾从我方的写稿中得到了莫大稳定，进退维谷。
形塑大师英杰邦德的，其次是在某种进度上基于邦德演义的邦德电影，尤其是由好意思国联艺/米高梅公司刊行的官方邦德电影。1961年，弗莱明将我方决然出书和行将出书的邦德演义的电影版权卖给了制片东说念主哈里·萨尔兹曼（Harry Saltzman），后者通过与处于收歇旯旮、决心作死马医的EON制片公司雇主——阿尔伯特·布罗科利（Albert Broccoli）的协作，于1962年10月5日将《诺博士》领先搬上了银幕，于是便有了其后东说念主们所熟知的邦德系列电影。由于“与演义比拟，邦德电影不管是票房收入、利润率，如故……不雅众的数目与组成，皆得回了即刻的顺利，而况一直保捏着至极骄东说念主的收成”，因此，迄今为止，照旧拍摄、刊行的官方邦德电影达22部之多，而且尚未出现退隐的迹象。换言之，尽管邦德演义曾因“太英国化”迟迟未能引起好意思国东说念主的兴趣，尽管邦德电影曾经遭受冷淡与挫折，但邦德电影最终在包括好意思国在内的世界各地所劝诱的不雅众数目是惊东说念主的。据统计，邦德电影决然成为世界电影史上最获利的电影系列——迄今为止，世界上已有近半数的东说念主至少看过一部邦德电影，制作、刊行邦德电影的联艺/米高梅公司因此将21亿英镑收入了囊中。
天然，邦德电影的影响并非只是见诸为电影公司劝诱不雅众或者创造利润，而且灵验地增强了邦德的社会知名度，促成了邦德演义在别国异地的安身；不管是老本想法阵营的法国、意大利、丹麦和瑞士，如故社会想法阵营的南斯拉夫，纷纷跟着邦德电影的引进拥戴了邦德。以法国为例，在电影《诺博士》刊行之前，法译本邦德演义销售迂缓韩国 裸舞，邦德险些不为法国东说念主所知，但跟着《诺博士》的上映，举世知名的法国前锋杂志Elle（《伊东说念主》）在1964年选取了邦德行为其夏令男性英杰；到1965年，邦德演义在法国的销售量一举蹧蹋了2百万。是以，倘若1950年代的邦德演义在英国催生了行为大师英杰的邦德，那么1960年代的邦德电影便促成了行为当代英杰的邦德显影于世界各地。换言之，跟着邦德系列演义被改编为邦德系列电影，历史上最知名的英国特工——詹姆斯·邦德——迂缓走向了世界；他“为冒险而生，为以冷峻的勇气承受清贫、痛楚及恐怖的威迫而成长，被考研至他的第六感官大概飞快对威迫的处境作念出反应，被讲授为一个名流——但他是一个兼有最佳与最糟品性的名流——他是咱们咫尺这个时间的真是英杰”。
此间必须指出的是，领先，由于“文本间性”（inter-textuality）决定了“迂缓文本”（the text itself）的不成能，形塑大师英杰邦德的邦德文本绝非囿于邦德演义与邦德电影，同期也包括多样影迷杂志、电影宣传海报、访谈、邦德电视，以及使用邦德形象的告白。“恰是在这些文本与电影、演义的畅通与交换之中，邦德形象设置了咱们所样貌的更为流行的通货”；一如一款澳大利亚女士内衣的市集标语——“让你配得上詹姆斯·邦德”——所显露的，在被浅显使用于告白等文本时，邦德形象决然被赋予了半自主、半真实的特征，行为“更为流行的通货”领略文化记号的作用，耦合彼此叠加的一系列意志形态问题。其次，就各种邦德文本出现的时间先后限定而言，邦德演义无须置疑处于占先的位置，但就在大师英杰邦德的建构与重构经过中的作用而言，一如电影《诺博士》的刊行所阐发注解的，邦德电影在1960年代取代邦德演义成为了第一位的邦德文本。
飘摇的能指
如前所述，基于多样邦德文本的协力，弗莱明笔下的詹姆斯·邦德最终成为了“咱们咫尺这个时间的真是英杰”，然则咱们不难发现，由于意志形态与文化元素在不同期代的不同组合与罗列，大师英杰邦德的所指在1953年降生于今的不同期代，决然发生诸多变化，而且是本体的变化。是以，“与其说需要解释的是邦德的受东说念主迎接，不如说是不同邦德的受东说念主迎接，以不同的方式受东说念主迎接，在不同的时间因不同的原因受东说念主迎接”。具体地讲，在1950年代，尤其是在1950年代后期，邦德演义所代表的体裁文本所助长的大师英杰邦德在本体上是冷战英杰，所凝缩与耦合的文化与意志形态情切之网“主要围聚于东方与西方之间的沟通，即行为1956年苏联入侵匈牙利的后果而变得非常病笃的沟通”。因此，在1950年代的邦德演义中，除《金刚钻》之外，弗莱明所样貌的邪派东说念主物要么一如《皇家赌场》里的勒·奇弗瑞（Le Chiffre），径直为苏联做事，要么一如《诺博士》里的诺博士，迤逦受雇于苏联；邪派东说念主物的贪念所威迫的，是对由英国或好意思国所代表的解放西方世界的和平与安全。从这个风趣上讲，邦德挫败邪派东说念主物的贪念一方面意味着对彼时外洋冲突的一种设想性管束，另一方面则意味着西方至极所代表的解放与个东说念主想法对共产想法苏联至极所代表的极权想法于官僚僵化的告捷。
同期，1950年代的邦德亦然英国中产阶层的政事英杰，苏伊士运河危机之后尤其如斯。跟着大英帝国在二战后的领悟，苏伊士运河危机使英国东说念主愈加明晰地看到了其大国地位的贪污与丧失；英国东说念主的民族样式因此深受伤害。对英国中产阶层而言，《俄罗斯之恋》中的邦德形象赶巧组成了一个可藉以设想性地中止和倒转历史的审判与千里浮的形象；或者换言之，在英国中产阶层看来，行为一个一手一脚地将西方世界从痛楚中缓助出来的英国英杰，邦德所表征的是一种英国再行被置于世界中心的可能性。从这个风趣上讲，倘若二战后依旧有一个帝国的鬼魂逗留在英伦上空，冷战英杰邦德等于这个鬼魂附体之所在，为英国中产阶层至极沙文想法上演梦碎时辰的织梦东说念主的变装。
催生冷战英杰邦德的另一个遑急要素是盛行于1950年代的麦卡锡想法。麦卡锡想法者合计，以苏联为首的社会想法阵营在不竭对包括英国在内的西方世界实行庞杂贪念；这一原来流行于好意思国的“贪念论”很快便播散到了欧洲列国，尤其是其谍报部门，激发了欧洲列国的安全错愕，继而激发了欧洲社会对安全感的寻求。因此，东说念主们幻想我方国度的谍报系统存在着一个超等英杰，他领有无限的智力与机灵，不错驯服一切贪念与罪行，一如约翰·勒卡雷（John le Carr）所言：“对间谍的信仰是奥秘的，充满幻想而且近乎宗教信仰了……原油、动力和水资源的价钱节节攀升，然则咱们的间谍完全不受这些影响。不管他们若干次被我方的大衣绊倒，将匕首遗落在去汤桥的火车上，间谍所作念的事皆是对的。” 弗莱明之是以能在1950年代顺利制造出多数“会心的读者”（knowing reader），恰是因为他灵验地讹诈了东说念主们对谍战精英的渴慕，以及由此生发出的对间谍生计的纵容设想，比如间谍生计纵容而裕如、危急而刺激，或者间谍皆是神枪手或猖狂赛车手、皆是俊男好意思女等。一如《俄罗斯之恋》所显露的，弗莱明不仅让全书充足在了彼时——1957年——极为病笃的冷战情势之中，而且在序论里警戒读者：“不是因为这个故事很遑急，而是因为它的诸多布景皆是真实的”，从而将读者置于践诺期待的视线之中，信服该演义并非熟识造谣。
如前所述，过问1960年代之后，邦德电影取代了邦德演义的第一位邦德文土产货位；其间径直与大师英杰邦德关联涉的文化与意志形态内涵随之发生了多个维度的演变。先前用以建构邦德形象的诸多文化与意志形态元素经过拆解与重组后，指向了新的文化与意志形态场合。领先，弗莱明基于冷战情势在1960年代的暂时纵容，通过把邪派东说念主物从原来的俄罗斯反间谍机构SMERSH置换为外洋恐怖组织SPECTRE，让邦德脱离了原有的冷战意志形态坐标。其次，由于1960年代的英国事“罢休的英国”（swinging Britain），邦德不再主要表征民族和民族性之类意志形态，而是变为了愈加灿烂、愈加好意思好的无阶层、当代翌日的外传化身。第三，跟着解放孤立的、不受婚配和家庭敛迹的“邦女郎”的被建构，邦德形象组成了再行阐释性别认可的场域。是以，一方面，1960年代的邦德形象建设了它在日常话语中的文化能指，成为了大师意志的一部分；即使是对那些既没读过邦德演义也没看过邦德电影的东说念主而言，它也能成为风趣的承担者。另一方面，1960年代的邦德流行的社会鸿沟被大大拓展；他不再是皆市学问分子的偶像，或者中产阶层的政事英杰，而是成为了特出阶层、代际、性别与国度的大师偶像。从这个风趣上讲，1960年代可谓是“邦德的时间”；彼时的邦德领先是“一个当代化的英杰”，他不仅代表着与“保守想法”（dodoism）、与传统的断裂，更遑急的是展现了英国的一种翌日图景。
就邦德形象所耦合的文化与意志形态共识而言，1970年代的邦德在行为一个合座的英国大师文化中所领略的作用，决然大不如从前；只消在性别与性事（sexuality）等少数维度上，邦德尚在不绝领略意志形态的作用。比如，就1970年代的邦德电影而言，其叙事的兴趣点决然在很猛进度上从邦德与邪派东说念主物的沟通，调整至邦德与邦女郎的沟通；就其间的邦德电影派生品而言，诚然依旧繁密，但其市集定位决然大为改不雅，主要关涉时候性居品，比如腕表、直升飞机、火箭等。1970年代的邦德电影最终滑进了本尼出奇东说念主所谓的“双重关聚合构”（double referential structure）之中，日益依赖大师追思与对其它流行电影的戏仿。是以，跟着邦德电影的刊行速率由1960年代的险些每年一部（1966年除外）压缩至1970年代的每两年一部，邦德形象变为了一个典礼性睡眠能指，必须阶段性地激活。
过问1980年代之后，一如《最高神秘》所标明的，以邦德电影为代表的邦德文本在一定进度上撇弃了前一个时期的笑剧性戏仿，再行把邦德行为一个冷战英杰激活在了中东战场，继而反讽地阐发在马岛战役之后的英国，时钟“正在被冷凌弃地推向畴昔”，即邦德的时间——1960年代。在后撒切尔时间，尤其是在后冷战时间，由于间谍生计不再奥秘，谍战精英的外传不竭被拆穿，邦德的格调再次发生蜕变，拯救世界时不再风姿翩翩。《黄金眼》中，邦德/皮尔斯·布鲁斯南（Pierce Brosnan）被蛇蝎好意思女法米克·詹森（Famke Janssen）打得丑态尽显；《明日帝国》中，邦德/布鲁斯南被杨紫琼抢走不少得意；《黑日危机》中，邦德/布鲁斯南被苏菲·玛索（Sophie Marceau）捉弄。临了，行为邦德电影发展的势必，借用“草根”这一当下的时髦语词，现任邦德丹尼尔·克雷格（Daniel Craig）所建构的邦德形象透澈“退化”为“草根邦德”。
是以，邦德不仅是冷战以降英国的一个时间记号，而且是一个动态的时间记号或者《纽约时报》所谓的“与时俱进的英杰”（a hero never out of date），处理并耦合迥异的、致使完全对立的文化与价值不雅，时而背离他先前所代表的风趣与文化可能性，以期宣告新的风趣与文化可能性。换言之，“邦德形象的意志形态‘可塑性’确保他捏续受东说念主迎接”；行为一个时间的英杰或者飘摇的能指领略调和的功能，邦德沟通并做事于对1950年代末以降的英国具有捏久遑急性的一系列意志形态和文化关注之物的智力，尤其是对东西方沟通抑或老本想法与共产想法之间沟通的表征、对以男性形象与女性形象的建构为中枢的性别沟通的表征，以及对国度（nation）与国度地位（nationhood）的表征。在其履行时间大师英杰的总计这个词经过中，邦德不仅飘摇于这些意志形态与文化情切的每一个鸿沟之中，而且“更为遑急的是，邦德一直活跃于这些相左的意志形态与文化情切鸿沟之间的沟通之中”。是以，邦德得以在资历半个多世纪的意志形态、地缘政事、性不雅念和高技术等维度的变化之后，不绝行为一个鬼计百端、本事敏捷、前仆后继的西方解放世界大师英杰，引颈世界潮水，主宰世界步骤；邦德决然一如英国前首相托尼·布莱尔与好意思国前总统乔治·W．布什从伊拉克前总统萨达姆·侯赛因手中拯救世界那样，22次顺利地拯救（西方）世界（第23次因金融危机的爆发而搁浅）：拜访奥秘事件8次、拜访交易步履及商东说念主6次、争夺物质4次、龙套敌东说念主财务步履1次、暗杀1次、保护要东说念主1次、复仇1次。
结语
2008年，正在撰写《邦德产业》的英国作者、指摘家杰弗里·维特克罗夫特（Geoffrey Wheatcroft）曾揶揄说念：“频频皆是没若干才华的写手给大作者写续集，而007却把这一切倒过来了：严肃作者……皆加入写续书的行列，推测伊恩·弗莱明本东说念主知说念了也会不明。”事实上，这是深具意味的一个文化表象；其间所关涉的绝非只是是不雅众、读者对色情、暴力的疼爱或者遁入践诺的需要，更为遑急的是邦德形象自己，尤其是他行为时间的英杰或“飘摇的能指”、“变动的焦点”作用于英国大师文化，通过耦合主宰性意志形态与附属性意志形态之间沟通置其不雅众/读者于新的意志形态坐标系之中，组织和调和大师对国度气运变化的反应——“不竭变化的自我主张、设想的畴昔及可能的翌日”。成为银幕偶像之前，邦德决然是行为大国的英国日渐阑珊、冷战日益加重期间的一系列惊悚片的主角；弗莱明所塑造的东说念主物以或明或暗的方式，表征了捏续影响英国东说念主政事不雅点的千般偏见与错愕。或者一如历史学家大卫·康纳丁（David Cannadine）所言，在演义《皇家赌场》出书的1953年，女王伊丽莎白二世的加冕典礼尚能拼集阐发注解“英国的捏续大国地位”，但到演义《金枪东说念主》面世的1965年，前首相丘吉尔的葬礼则“被自发地视为了行为大国的英国的安魂曲”。
邦德的时间已逝，但时间的邦德犹存。一方面，邦德日渐式微：从《诺博士》到《杀东说念主派司》，邦德电影推出的频率约莫为两年一部；冷战截止后，跟着西方社会环球安全感的不竭增强，贪念论缓缓失去存在的泥土，邦德曾一度从文娱中心卷旗息饱读。布鲁斯南版邦德在《杀东说念主派司》上映6年后才姗姗来到；《黄金眼》顺利之后，《明日帝国》和《黑日危机》的推出复原了两年一部的频率，但《择日而一火》则将周期推迟至3年；克雷格版邦德则在布鲁斯南退出后5年才推出。另一方面，不同的时间领有不同的邦德，一如历任邦德之间的显在互异：外形上，第一任邦德康纳利慎重、第三任邦德罗杰·摩尔（Roger Moore）幽默、第五任邦德布鲁斯南细密、第六任邦德克雷格硬朗；活动上韩国 裸舞，前五任邦德无需吹灰之力便可拯救世界，第6任邦德需要与敌手搏击到血流满面时方可顺利；装备上，第六任邦德不但未被配备可与前任失色的名贵跑车和高技术兵器，而且穿上了为老牌英国名流所不齿的登喜路西装。从这个风趣上讲，跟着时间的推移，行为织梦东说念主的大师英杰邦德正在日益被草根化，而邦德的草根化则径直沟通着始于1960年代后期、鹤立鸡群于本世纪的“反邦德”心情。反邦德潮水的接连接续、邦德形象的从精英到草根的嬗变，响应了包括英国在内的西方社会对间谍电影不雅念的流变，而覆盖在电影不雅念背后的文化意味的嬗变，更是语重情长——冷战情势的变化、英国大国地位的丧失、遁入想法等等。